Quanto in alto la luna

Lynn si meraviglia della donna tra il pubblico, mentre canta How High the Moon.…

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"Quanto in alto…" canta Lynn. "Quanto è alto… Quanto è alto il moo-oo-oon!" Con gli echi di Sarah Vaughan, allunga la parola finale oltre i suoi limiti normali, modulando il tono, mentre le sue dita seguono un po 'indietro sul piano, risolvendosi definitivamente nell'improvvisazione quando sente che c'è poco altro da spremere da una parola. Il pubblico applaude cortesemente riconoscendo il cambiamento. Sorride, anche se è consapevole che non assomiglia più alla snella Sarah Vaughan che per prima ha cantato quelle parole, ma a quella più grande e piena di chi, a differenza di Lynn, aveva raggiunto abbastanza fama da potersi permettere di "svendere" .

La vendita non è un'opzione per Lynn. Né la sua musa né la sua casa discografica, per quanto piccola, lo permetterebbero. E il suo seguito leale, modesto come l'Advanced Jazz Records, non l'avrebbe nemmeno contemplato. Tomasz, il suo batterista, annuisce con un sorriso mentre prende lo spunto di Lynn per aggiungere il proprio colore improvvisato al ritmo costante sincopato delle note nere sulla tastiera. Paul strofina il contrabbasso con le dita nere come quelle di Lynn, gli occhi chiusi e il sorriso sul suo volto che rivela l'estasi tranquilla che accompagna sempre il suo modo di suonare.

Che trio internazionale sono: riflette la natura cosmopolita della casa adottiva di Lynn di Manhattan. Tomasz dalla Polonia, Paul da Alabama e Lynn da Peckham, un sobborgo di Londra che sembra stranamente esotico contro i taxi gialli e le fumanti metropolitane della città insonne. Il passaggio conduce naturalmente a una delle composizioni di Lynn, ma non a quella a cui è abbastanza coraggiosa da aggiungere un testo.

Lei sa che non è un paroliere, ma apprezza l'opportunità di scatenarsi sulle proprie scale. Il pubblico annuisce in modo apprezzabile, ma non tanto quanto quando, dopo un assolo di batteria e basso, Lynn lascia che il tocco dell'oriente nel suo Cairo Taxi Cab sfoci nel fascino tonante di Caravan di Duke Ellington. Le orecchie più istruite del Village Vanguard applaudono selvaggiamente, unite al resto quando alla fine canta: "Ni-ight e stelle sopra che brillano in modo così brioso: il mistero della loro dissolvenza che brilla sulla nostra carovana..

"La modella per la sua interpretazione non è quella sfacciata, ma Ella Fitzgerald che sicuramente ha cantato una volta, come ha fatto Sarah Vaughan, in questo luogo molto storico. Proprio come Lynn ama il libro di canzoni americano e le sue grandi star, è un'artista moderna. Le sue esibizioni hanno un carattere e un sapore tutto suo, e abbastanza buono da poter ottenere una prenotazione qui a Greenwich Village, a cui lei, in puro stile Ellington, ha preso il treno A. Ma per quanto sia rispettata, è un pubblico modesto che si rifugia nel seminterrato lontano dal freddo di un autunno newyorkese (o "caduta" mentre sta imparando a chiamarlo). Alla fine, Lynn capisce che le variazioni che riesce a spremere dal capolavoro di Duke Ellington hanno raggiunto il loro termine e lascia che il numero finisca con un ironico piano roll.

Il pubblico applaude e, venti minuti sul set, è ora che Lynn si rivolga alle figure ombrose che la fissano, stringendo tra le mani bicchieri di vino e birra. Sebbene Lynn sia una fumatrice, è grata per la politica della città, il che significa che ora suona in un luogo che ha un odore più dolce del suo appartamento nei quartieri alti. Ringrazia il pubblico per il loro apprezzamento, ricorda loro che stanno ascoltando il Lynn Wood Trio e dice loro quali canzoni ha appena suonato. Sebbene troppe chiacchiere siano disapprovate durante un concerto jazz, si sente obbligata a dare un piccolo background al suo prossimo numero. "Mia figlia vive a Los Angeles ora," dice titubante.

"Lei è un optometrista, credo, un tipo di specialista oculistico, ma quando ho scritto questa canzone, lei era solo una ragazzina e io continuo a pensare a lei come una volta ogni volta che la eseguiamo. Eccola: Kirsten!" In effetti, è il ricordo del suo più caro e unico frutto del suo grembo a riempire i suoi pensieri mentre suona il proprio tributo pianistico alla sobrietà e alla bellezza di Bill Evans che ha avuto una così grande influenza su Lynn in quei primi giorni a Peckham e, più tardi, Londra nord. Erano giorni faticosi e Lynn sapeva fin troppo bene che una singola melodia, per quanto sincera, non poteva cominciare a ricompensare per l'incuria che aveva effettivamente mostrato a sua figlia.

Erano giorni in cui una scorta regolare di schiaffo e una serie di rapporti, insoddisfacenti ed estatici in egual misura, erano per lei molto più importanti di un bambino che piange il cui padre l'aveva lasciata quando Lynn era ancora una pupilla di quinta. Persino quei giorni formativi di maternità prematura erano solo un momentaneo inciampo in una serie di fidanzati, droghe e una passione per la musica che non doveva assolutamente nulla alle sottigliezze e al ritmo di Bill Evans o Duke Ellington. Tuttavia, dato che la moda per la discoteca di Sister Sledge e Chic era stata soppiantata dal funk jazz e dal crescente interesse di Lynn per le origini di quei ritmi più intriganti, la musica era principalmente lo sfondo delle sue indulgenze carnali e narcotiche. Quando scrisse la sua canzone, la più vicina delle sue composizioni si è mai avvicinata al successo commerciale, era più un tributo colpevole ai sentimenti che sentiva di dover avere nei confronti di sua figlia piuttosto che un riflesso dell'amore che esprimeva.

'The Brat', come aveva in privato battezzato il futuro dell'optometrista, era un bambino goffo che si offese per la serie di fidanzati del tutto inadatti che si sparavano nella squallida camera da letto che divideva con sua madre. Forse è per questo che Lynn vede così poco della figlia celebrata nelle melanconiche melodie della sua opera più celebre. E perché Kirsten si dedica a una vita tanto diversa da quella della sua madre reproba quanto è possibile essere. Quando lei e il suo noioso marito contabile hanno dei figli, è improbabile che sapranno qualcosa di diverso dalle comodità della West Coast Suburbia.

È il turno di Paul per un assolo prolungato e lui sorride ampiamente mentre riconosce l'approvazione di Lynn. Dave Holland, attento! Lynn si appoggia allo sgabello e lascia vagare gli occhi sul pubblico che non ha davvero avuto l'opportunità di studiare prima. È la solita folla del mercoledì sera al Village Vanguard: per lo più uomini, per lo più di mezza età, un paio di turisti giapponesi disorientati e un sacco di picchiettio.

Sa che sua figlia non è seduta lì in seconda fila, da un tavolo tutto per sé. Sebbene Kirsten abbia sostenuto la carriera di sua madre con più altruismo e amore di quanto Lynn sia mai riuscita verso sua figlia, ci sono troppe miglia e troppi pazienti sfidati tra loro per festeggiare la fortuna di sua madre nel guadagnare una breve residenza nel mondo più celebre locale jazz. È una donna, però, anche quella bianca e la stessa che si è seduta nello stesso posto la sera prima. La stessa donna che si avvicinò a Lynn mentre si dirigeva verso la stanza sul retro che fungeva sia da spogliatoio che da cucina. "Voglio davvero dire quanto mi sia piaciuto il tuo set", disse a Lynn timidamente nel suo accento educato di Brooklyn.

"Perché grazie!" disse una Lynn veramente lusingata, che è abituata a lodare dagli uomini ma raramente la riceve dalle donne. "Adoro tutte le tue canzoni", continuò la donna in modo esagerato, "ma soprattutto Kirsten, non posso iniziare a descrivere quanto mi ha aiutato quando stavo attraversando un brutto periodo. Ho spesso desiderato vederti esibirti, ma Non giochi spesso in centro… "" I tour mi portano ovunque, ma è la mia città natale che mi piace giocare di più ", replicò Lynn. "Il mondo è un posto grande, lo sai." "Sì, sì," disse la donna, aggrappandosi disperatamente ai suoi momenti di conversazione con la migrazione inglese. "Ho visto l'itinerario sul tuo sito Web.

Giochi ovunque: San Francisco, Tokyo, Sao Paolo, Trond… Trond…" "Trondheim, Norvegia," corresse Lynn. "Grande paese, lo adoro…" "E io ti amo", disse la donna. Poi bing: "Voglio dire, amo la tua musica, significa molto per me." "Sono contento di sentirlo", disse Lynn, che sorrise, e passò la donna a Paul e Tomasz la aspettava dietro con il suo pacchetto di Marlboro da lungo trascurato.

È Tomasz che sostituisce Paul con una percussione soffice, mentre le mani di Lynn aleggiano sulla tastiera. Alla fine, sembra giusto e lei rompe il tempo con alcune note tintinnanti per lo più affogate dagli applausi per i suoi sidemen. Quindi, in modo appropriato per il periodo dell'anno, è la struggente tristezza di Autumn Leaves che suona per la gioia dei turisti giapponesi.

Tomasz e Paul sono uomini attraenti, entrambi più giovani di Lynn, e insieme formano un trio coerente, comunicando con l'empatia di tutti gli improvvisatori di successo. Ognuno sa intuitivamente cosa stanno facendo gli altri ed è felice di darsi reciprocamente il supporto che ha permesso al trio di andare avanti per più di due anni. Tuttavia, per quanto Lynn desideri privatamente il corpo snello e muscoloso di Paul, le sue braccia nude alla spalla, o il leggermente vulnerabile, anche femminile, Tomasz, ha imparato dai precedenti errori a non mescolare un rapporto professionale con il sesso.

Nei giorni precedenti, a Peckham, poi a nord di Londra, e poi, sul retro di una delle sue relazioni più appassionate, Stateside, lasciò che il facile rapporto raggiunto sul palco si sovrapponesse alla sua camera da letto. È indubbiamente vero che l'abilità di improvvisazione che la rende un musicista jazz professionista si esprime altrettanto bene nella passione fisica, e ha goduto il sesso con i membri dei suoi precedenti trii, persino i quartetti e i quintetti, a volte insieme ma più spesso separatamente . Ma più passione, e più incautamente si esprime, più breve è il tempo che è riuscita a tenere insieme i suoi gruppi prima che la gelosia e l'intrigo gettassero l'intero affare, invariabilmente disordinatamente e raramente senza rancore.

Come sarebbe prendere il cazzo di Paul in bocca? O anche di Tomasz? Lynn ha da tempo superato la sua paura del gallo bianco non familiare, sebbene le prime volte fossero delusioni definitive rispetto agli standard di abilità sessuale a cui si era abituata. Ma anche adesso, si sente più soddisfatta mentre sfiora la pelle nera. Forse non così spesso come una volta e certamente non più le volte che le sarebbe piaciuto, ma l'età avanzata non ha diminuito il suo desiderio, per quanto abbia influito sulla sua capacità di prolungare i suoi incontri carnali oltre la prima ora. In realtà sono settimane, forse più di un mese, da quando ha goduto l'ultima volta del sesso e, come molti dei suoi incontri più recenti, è stata una relazione insoddisfacente che non è andata oltre la prima notte. Il suo ultimo vero rapporto risale a più di un anno fa, ed è rimasta più scioccata dalla sua disintegrazione di quanto non avesse mai creduto possibile.

È più difficile da trovare e ancora più difficile trattenere una buona cosa. Una volta pensava che la sua fama e la sua fortuna comparativa le avrebbero portato una serie ininterrotta di affari, ma la storia dei suoi amori ha seguito una traiettoria diversa da quella del suo successo commerciale critico e estremamente modesto. La gente potrebbe pensare che i vantaggi di una carriera come la sua sarebbero una vita di costante dissolutezza, ma, proprio come lei, con riluttanza, ma eroicamente, abbandonò una vita di abuso di droghe che minacciava di perdere il controllo, così, e per totalmente diverso ragioni, ha abbandonato una vita di facile abbandono sessuale. Dopo l'applauso che saluta le note finali di Autumn Leaves, Lynn pensa che il pubblico sia pronto per cose più severe. Nel silenzio tra i numeri, lei lascia alcune note e guarda con attenzione Paul e Tomasz.

Il batterista polacco è lui stesso un compositore di talento, e merita credito per il numero successivo che conosce è il prossimo nel repertorio. Meglio dare quel credito in seguito, quando il pubblico l'ha sentito, rispetto a prima, quando potrebbero pensare che Lynn stia mostrando il suo Karol's Wake per ragioni di gentilezza piuttosto che ammirazione. Lei lo lascia iniziare sul piccolo pennello che accarezza i piatti, mentre Paul chiude gli occhi e si accosta alle dita sulle corde del contrabbasso e Lynn le stringe le mani in grembo. Forse è il dolore della storia polacca a guidare la musa compositiva di Tomasz, ma è un senso di rimpianto e di bellezza perduta che ispira l'interpretazione di Lynn della sua dolce melodia. Anche le sue composizioni sono diventate molto meno ottimistiche e più malinconiche e si adattano facilmente all'umore che si sviluppa.

Le note di Tomasz scivolano facilmente in quelle di Ennui che si avvicina a Lynn e un'ambientazione di tristezza e riflessione sostituisce i ritmi più diretti dei primi numeri. A volte Lynn crede di conoscersi veramente solo attraverso le sue improvvisazioni. Esprime più di se stessa sulle chiavi d'avorio di quanto non sia mai stata in grado di fare con le parole e le azioni. Forse è per questo che sua figlia la ama, non per l'amore materno che ha tanto mancato di fornire, ma per i sentimenti più veri che la guidano attraverso le interpretazioni che la drenano e la snervano, ma la portano anche ad un livello di estasi che non persino l'eroina è mai riuscita a farlo. Il timpano leggermente tosato di Tomasz chiude il medley e l'applauso che saluta la pausa dà a Lynn lo spazio per studiare di nuovo il suo pubblico.

La donna in seconda fila è stranamente illuminata, forse, immagina Lynn, dalla luce che brilla dal sorriso beato di Paul. Sebbene applauda con la stessa fermezza di chiunque altro, Lynn è sicura di poter vedere le lacrime sporche sul suo viso. Lynn non pensa a se stessa come a una donna particolarmente incline ai piaceri saffici, anche se ci sono state occasioni in cui lei ha ceduto a loro quando sono disponibili.

Sente che questa donna è innamorata di lei, e nella sua mente c'è ben poco dubbio che ci vorrebbe tanto sforzo per persuaderla a estendere la sua adorazione della musica di Lynn al suo corpo. Ma cosa pensa Lynn del suo ammiratore femminile? Chiaramente, non è una donna nella sua primissima fioritura, ma è ancora più giovane di Lynn. Ricorda dal loro breve incontro che è una donna che porta con sé gli anni leggeri ed è sicura che ci sia bellezza sotto il maglione e i jeans che merita l'avventura.

Sebbene abbia spesso fatto sesso con i suoi ammiratori, non è mai successo con una donna. E sarebbe anche saggio? Lynn non lo sa, ma il pensiero di una relazione amorosa la eccita in un modo che non si aspettava. "La prima canzone nel medley è stata Tomasz", ha annunciato Lynn, generosamente gratificata, come lo era il polacco, dal tonante apprezzamento del pubblico.

"Karol's Wake. Penso al defunto Papa, credo, i secondi due sono nuovi miei brani, ancora senza titolo." Quindi, come è tradizionale in questa fase del concerto, Lynn presenta i suoi sideman. Come sempre, è Paul che fa il più forte grido di apprezzamento. Lynn sa che non è solo il suo modo di suonare che guadagna l'adorazione del pubblico, ma quell'amore naturale per il suo mestiere che brilla dai suoi occhi e dai suoi denti notevolmente sani.

Se sua figlia era stata un dentista piuttosto che un oculista, chissà quanta ammirazione avrebbe espresso per il suo sideman, le cui poche ore lontano dalla pratica costante sullo strumento del suo mestiere sono trascorse nella palestra dei quartieri alti dove esercita i suoi generosamente tonici bicipite. Lynn ha imparato dai suoi anni di esibizioni a battere i suoi set senza il beneficio di un orologio, e ora è il momento di alzare il ritmo e portare il set verso il suo culmine. Non c'è bisogno di annunciare la canzone di Brian Wilson che ha fatto lei, anche se è abbastanza saggia da non emulare la voce.

Ma anche se il suo pianoforte canta sulle gioiose percussioni di Tomasz, dice a se stessa: "Non sarebbe carino…" Che bello sarebbe, si chiede Lynn, sposarsi, avere figli e vivere una vita suburbana? Uno come quello di sua figlia? Una vita di tranquilla felicità domestica teme che sia già troppo tardi per conoscersi. D'altra parte, avrebbe scambiato volentieri tutto il sesso e l'eccitazione associata per prati ben curati e la chiesa locale? Quante casalinghe hanno goduto tanto cazzo quanto lei? Ha sentito parlare di orge suburbane, ma non riesce a immaginare che le enormi spinte e marciapiedi siano davvero patria di più depravazione di quanto le sia già piaciuto. Mentre guida il trio verso il suo prossimo numero, Nardis, un'opera di Miles Davis naturalmente, che le permette di mettere in mostra le abilità guadagnate da ore di pratica, le immagini erotiche che riempiono la sua mente sono un po 'meno gallo e muscoloso di un muscolo maschile intimità femminile. Quando è stata l'ultima volta che ha assaggiato le labbra carnose della vagina di un'altra donna? Non per molto tempo, ma i suoi ricordi sono vividi e così anche la sua risoluzione non ancora realizzata per assaggiare di più. Quella donna di Brooklyn promette così tanto e non solo c'era il desiderio nascosto nei suoi occhi, ma uno strano entusiasmo di cui Lynn sarebbe certa avrebbe fatto una notte con lei una notte da ricordare.

E forse non solo l'una notte. E non sarebbe gradita un'intimità affidabile in questo momento della sua vita? La musica fonde mente e corpo in un modo molto strano. E stasera il fronto erotico della speculazione di Lynn sta portando le sue improvvisazioni in una nuova direzione.

Le sue dita accarezzano la tastiera come farebbe l'amore con un corpo nudo. Il ritmo che mantiene nella sua mano sinistra esprime la carnalità del desiderio, mentre la sua mano destra guida una melodia che allude a quelle emozioni più profonde che sono più acutamente sentite in preda all'estasi sessuale. E poi Tomasz riprende il ritmo, spinto in avanti dalla strimpella del contrabbasso di Paul. Tutti e tre portano le loro improvvisazioni insieme in uno di quei momenti di comunicazione reciproca che sono estatici come ogni altro tipo.

Il sorriso di Paul minaccia di dividere la sua faccia in due e Tomasz è il più rapito che possa mai essere. E Lynn lo sa, anche se l'ha visto solo nelle fotografie, che il suo stesso volto è un'espressione di estasi ampia, quasi infantile. Un altro numero e il set sarà finito. O non del tutto. Il pubblico, e in particolare la donna di Brooklyn delle fantasie di Lynn, non lascerà il trio fuori dal palco.

Questo è l'ultimo set della serata e non ci sono scuse che il pubblico accetterà. "Bene, grazie! Grazie!" dice Lynn, che è sinceramente lusingato dagli applausi. Sorride alla donna della seconda fila che lei sente deve sapere che l'impulso aggiunto che ha reso così bello il gel di stasera è venuto da lei. "E questo deve essere l'ultimo sul nostro set, è un numero che io, per esempio, assocerò sempre al Village Vanguard. Il classico di Bill Evans: Gloria's Step!" Questo terzo episodio non programmato è a beneficio di Paul.

È un numero perfettamente in sintonia con il suo virtuosismo e affronta la sfida con gusto e con grande gioia dei suoi fan adoranti. Il volto di Tomasz si irradia con un sorriso largo quasi quanto Paul e Lynn riescono a sentire il dolore nelle sue stesse guance mentre i musicisti si uniscono in un'ultima improvvisazione. Il pubblico sa che tre bis sono sufficienti e aiutati dalle luci che vengono sollevate dalla direzione, si alzano per andarsene nello stesso momento in cui il Lynn Wood Trio raccoglie le loro bottiglie d'acqua insieme per lasciare il palco. La donna della seconda fila è ancora lì seduta mentre il resto del pubblico si dirige verso la porta e i gradini che portano alle strade di Manhattan. Si alza e tira un lungo soprabito di pelle sulle spalle.

Alza lo sguardo mezza in attesa verso Lynn ed è chiaramente sorpresa di vedere il pianista avvicinarsi a lei. "Allora, cosa ne pensi del concerto?" La donna si strozza leggermente per essere indirizzata così direttamente, ma recupera la sua compostezza anche se la sua pelle bianca e lentigginosa non riesce a nascondere la colorazione che le riempie le guance. "Probabilmente è stato il miglior concerto che abbia mai sentito!" lei dice. Percepire di più è necessario, aggiunge: "Ho particolarmente apprezzato quei brani melodici che hai suonato nel mezzo, come può la musica essere così bella?" "Infatti!" dice una Lynn gratificata.

"Sono contento che ti sia piaciuto il nostro set. Allora, qual è il tuo?" "Tina," dice lei. "Tina," ripete. "Mi chiamo Tina." "Tina," dice Lynn. Un bel cortometraggio, ma questa Tina è molto diversa dalla cantante soul che è il suo bene.

"Sei una ragazza di Brooklyn, vero? Tornerai a casa in metropolitana?" Tina annuisce e Lynn studia il suo viso. È sicura che il suo istinto sia giusto. Questa è una donna la cui passione per Lynn potrebbe facilmente diventare fisica. Ha solo bisogno dell'opportunità.

Mentre la pausa tra di loro si allunga, Lynn vede l'eccitazione e la lotta nervosa per mettersi a riposo. "Mi piace davvero tanto la tua musica", finalmente Tina sgorga. "Per lungo tempo, Kirsten è stata l'unica tua canzone che ho apprezzato molto, ma ora sono dipendente da ogni canzone che suoni o scrivi e questo spettacolo è stato molto, molto più divertente di quanto avrei mai pensato possibile." Sarebbe troppo morbido ammettere a Tina quanto le fantasie della passione coniugale di Lynn si aggiungessero al successo del set, ma non c'è modo che il pianista possa permettere alla donna di sparire nelle strade da sola. "Resta un momento, Tina, e ti accompagnerò in metropolitana, devo solo dire addio ai ragazzi." "Accompagnami alla metropolitana?" Tina ansima.

Aveva mai immaginato che il famoso Lynn Wood avrebbe mai potuto dare quel suggerimento? "C'è così tanto che possiamo parlare, ne sono sicuro." "C'è?" Lynn prende Tina per le spalle, sentendo la sua esile cornice attraverso la pelle verniciata. Riconosce troppo bene il desiderio che brucia negli occhi della donna di Brooklyn. Bacia Tina brevemente e teneramente sulle labbra, labbra spesse contro sottili: l'apertura di Tina è sempre così piccola ma riesce a trattenere la sua lingua impaziente. Mentre le loro labbra si separano e Lynn studia il suo ammiratore dalla lunghezza delle braccia, sente un fuoco bruciare tra le sue cosce, che sa di dover soddisfare.

E lei sa che Tina è l'unica a farlo. Quelle mani sottili con le dita affusolate le afferra le sue. Le fossette sulle guance su un viso altrimenti scarno. Il lungo collo che curva verso i risvolti aperti del suo soprabito di pelle. "E sono sicuro," dice Lynn, "che parlare non deve essere tutto ciò che facciamo insieme questa notte!"..

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